本作是一場「以社交媒體凝視台南」的視覺實驗。
鏡面裝置以強烈的對比結構，將城市的觀看過程具象化：觀者在鏡前不只是「觀看」台南，而是被迫意識到——自己早已攜帶一個由演算法、貼文與濾鏡預先生成的城市版本走進現實。

鏡面立於中央，將風獅爺切為「平台那一半」與「實物那一半」。觀眾在移動間的視線切換，使畫面不斷重組：有時看到被 Emoji 覆蓋的半身在鏡中被複製、變為整尊；有時只剩陶紅色的獅身倒映，如社群的噪音被靜音。這種錯位對應旅者在抵達前後，於想像與現場之間的心理晃動。

作品關注的不是「網紅 vs. 在地」的二分，而是「再現」如何重寫我們對城市的集體記憶。社交平台的影像預先塑形旅程，這些經過濾鏡與回聲效應加工的模板，逐漸取代真實經驗，成為「看似共識」的城市版本。密集堆疊的 Emoji 與通知符號，指涉這種被情緒化、被量化的觀看方式——一座城市被轉譯為一串可被評分、點讚與收藏的代碼。

「看錯」的究竟是城市，還是觀看者自身？
鏡面並不反射台南，而是反射每一位站在鏡前的觀眾。當影像同時出現在平台與實物兩側，你成了無法抽離的存在：對城市的感覺，早已是平台經驗與現場經驗的混成體。

《高老闆的風獅爺》提出的並非對台南的質問，而是對「觀看」本身的追問。當我們用篩選過的影像取代感受，用修圖與字卡屏蔽城市的空檔與陰影，失真也隨之默許。作品將觀眾置於「共謀者」的角色——每一次按讚、打卡、轉發，都在強化某一種城市敘事，排除其他可能。

當你在鏡前駐足，或許也會被問到：
未來你還會只拍那些「會紅」的風景嗎？
還是願意讓一個更慢、更不那麼上鏡的台南，留在你的記憶裡？

這件作品並非否定社交媒體，而是提醒：
在「看錯了台南」與「台南被看錯」之間，仍存在第三種選擇——
學會意識自己的觀看，並為它負責。